Опять воспоминания
Nov. 22nd, 2006 02:28 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
sherlieСледующее заказанное ![[livejournal.com profile]](https://www.dreamwidth.org/img/external/lj-userinfo.gif)
stellie_irk воспоминание будет про танцы.
Дословно вопрос звучал так: "Как ты начала заниматься танцами историческими и как родился к этому такой здоровский интерес"
Рассказываю.
Если я скажу, что хотела танцевать всегда, то те, кто знает меня всю жизнь (правда, таких читающих тут мало), мне не поверят. Балетная студия в пять лет промелькнула непонятным эпизодом - я честно не помню, почему бросила, а мама говорит, что мне надоело. Наверное, так оно и было. И потом всю сознательную жизнь я резко и громко отрицала для себя всевозможную физическую активность. На уроки физкультуры я никогда не ходила ввиду запретов врачей, зато на школьных дискотеках отрывалась, и потом одноклассники всегда изумлялись - чего это я на физру не хожу, раз всегда так скачу и прыгаю?
Первый всплеск того, что сейчас называют историческими танцами, я помню в 1994 году - когда к МиФу Иорета ставила что-то небольшое и менуэтообразное под "Зеленые рукава". И его танцевали на игре в три пары под флейту. Фото есть.
Потом, весной 1995 года, в подвале, она же пыталась выучить с желающими то, что сейчас называется "Вальсом цветов". Мы ходили и учили :)))
Еще был Сибкон 1995 года. Его я почти весь протанцевала (в перерывах между "глазеть", "петь" и чуть-чуть "спать"). В "стакане" Хобби-Центра все время, когда там не рубились и не выступали, играли вальсы, Тайка с Эридой учили всех желающих, а уже умеющие просто танцевали до упаду. Именно тогда я обнаружила у себя способность в вальсе впадать в некоторое состояние, когда уже пофигу, сколько танцевать. Просто танцуешь, и все. И ни крыша не едет, ни голова не кружится.
Это откуда взялось "заниматься". А то, что я сейчас делаю...
Потом была подготовка к Тридцатилетке, когда Эарвинг показывала нам то, что помнила с бывшего за несколько лет до того Зиланта - это та самая история про менуэт, который полонез. С конским бранлем мы тогда же познакомились. Ну и собственно Тридцатилетка, когда москвичи показали Московский менуэт (вот уже и он), аллеманду леди Сесилии и тот самый бранль. Схемы как-то запомнили, а когда потом по возвращению домой взялись учить тот самый Московский менуэт и бранль, и до кучи вальсовую технику - это было всяко круто-здорово. У меня там была стабильная функция - громко считать и объявлять фигуры, потому что я их, как оказалось, помнила, и могла считать в ритм.
Этот этап закончился в районе НГ - когда собрались заинтересованными лицами и на свет появилась Творческая студия исторического танца. Что мне тогда было интересно? Конечно же, танцевать, танцевать в костюмах, и пусть все остальное горит синим пламенем. Выучить как можно больше новых танцев - и компановать из них большие балы...
За тот сезон мы выучили десятка полтора. И станцевали их на Рэмбовском балу.
А потом была осень, был жаждущий народ, и было жесткое заявление, что наши прежние руководители больше танцев не ведут. Ну, если смогут - то придут... наверное. Думаю сейчас - и чего мы тогда подставились? Ну подумаешь, никто другой бы не взялся с залом договариваться - а ну как как раз бы взялся? Ладно, говорят, история не имеет сослагательного наклонения, и кому как мне этого не знать? Был заявлен бал, нужно было учить с народом схемы - иначе что они будут делать на этом балу? Тогда хотелось, чтобы как можно больше народу знали схемы и чтобы было много дам-кавалеров. И к концу сезона у нас их было много.
Новый интерес возник случайно - когда нашли оригиналы многих танцев на английском. И музыку к ним. И оказалось безумно интересным соображать, как же это танцуется, как ложится на музыку и что с этим дальше можно сделать. О, как мы расковыривали свежепереведенный Совой и Антэ Ньюкасл - отмечая недостающих участников книжками и подушками, как уже хотели было бросить и спросить у каких-нибудь знающих людей в Нске или в Питере, как радовались, когда он сошелся! И еще больше радовались, когда посмотрели запись нашего исполнения на сцене. От нахождения изначальной схемы до чернового завершения замысла прошло почти полгода...
А летом мне довелось пообщаться с живыми носителями старинных танцев - с Барбарой, с Мари-Клэр, с Лешеком, да и просто с людьми, которые танцуют ради самих танцев. И понять, что там старинные танцы существуют сами по себе, их не уносит в балет или в СБТ. Их просто танцуют люди посреди старинного города. И это прекрасно.
stellie_irk воспоминание будет про танцы.Дословно вопрос звучал так: "Как ты начала заниматься танцами историческими и как родился к этому такой здоровский интерес"
Рассказываю.
Если я скажу, что хотела танцевать всегда, то те, кто знает меня всю жизнь (правда, таких читающих тут мало), мне не поверят. Балетная студия в пять лет промелькнула непонятным эпизодом - я честно не помню, почему бросила, а мама говорит, что мне надоело. Наверное, так оно и было. И потом всю сознательную жизнь я резко и громко отрицала для себя всевозможную физическую активность. На уроки физкультуры я никогда не ходила ввиду запретов врачей, зато на школьных дискотеках отрывалась, и потом одноклассники всегда изумлялись - чего это я на физру не хожу, раз всегда так скачу и прыгаю?
Первый всплеск того, что сейчас называют историческими танцами, я помню в 1994 году - когда к МиФу Иорета ставила что-то небольшое и менуэтообразное под "Зеленые рукава". И его танцевали на игре в три пары под флейту. Фото есть.
Потом, весной 1995 года, в подвале, она же пыталась выучить с желающими то, что сейчас называется "Вальсом цветов". Мы ходили и учили :)))
Еще был Сибкон 1995 года. Его я почти весь протанцевала (в перерывах между "глазеть", "петь" и чуть-чуть "спать"). В "стакане" Хобби-Центра все время, когда там не рубились и не выступали, играли вальсы, Тайка с Эридой учили всех желающих, а уже умеющие просто танцевали до упаду. Именно тогда я обнаружила у себя способность в вальсе впадать в некоторое состояние, когда уже пофигу, сколько танцевать. Просто танцуешь, и все. И ни крыша не едет, ни голова не кружится.
Это откуда взялось "заниматься". А то, что я сейчас делаю...
Потом была подготовка к Тридцатилетке, когда Эарвинг показывала нам то, что помнила с бывшего за несколько лет до того Зиланта - это та самая история про менуэт, который полонез. С конским бранлем мы тогда же познакомились. Ну и собственно Тридцатилетка, когда москвичи показали Московский менуэт (вот уже и он), аллеманду леди Сесилии и тот самый бранль. Схемы как-то запомнили, а когда потом по возвращению домой взялись учить тот самый Московский менуэт и бранль, и до кучи вальсовую технику - это было всяко круто-здорово. У меня там была стабильная функция - громко считать и объявлять фигуры, потому что я их, как оказалось, помнила, и могла считать в ритм.
Этот этап закончился в районе НГ - когда собрались заинтересованными лицами и на свет появилась Творческая студия исторического танца. Что мне тогда было интересно? Конечно же, танцевать, танцевать в костюмах, и пусть все остальное горит синим пламенем. Выучить как можно больше новых танцев - и компановать из них большие балы...
За тот сезон мы выучили десятка полтора. И станцевали их на Рэмбовском балу.
А потом была осень, был жаждущий народ, и было жесткое заявление, что наши прежние руководители больше танцев не ведут. Ну, если смогут - то придут... наверное. Думаю сейчас - и чего мы тогда подставились? Ну подумаешь, никто другой бы не взялся с залом договариваться - а ну как как раз бы взялся? Ладно, говорят, история не имеет сослагательного наклонения, и кому как мне этого не знать? Был заявлен бал, нужно было учить с народом схемы - иначе что они будут делать на этом балу? Тогда хотелось, чтобы как можно больше народу знали схемы и чтобы было много дам-кавалеров. И к концу сезона у нас их было много.
Новый интерес возник случайно - когда нашли оригиналы многих танцев на английском. И музыку к ним. И оказалось безумно интересным соображать, как же это танцуется, как ложится на музыку и что с этим дальше можно сделать. О, как мы расковыривали свежепереведенный Совой и Антэ Ньюкасл - отмечая недостающих участников книжками и подушками, как уже хотели было бросить и спросить у каких-нибудь знающих людей в Нске или в Питере, как радовались, когда он сошелся! И еще больше радовались, когда посмотрели запись нашего исполнения на сцене. От нахождения изначальной схемы до чернового завершения замысла прошло почти полгода...
А летом мне довелось пообщаться с живыми носителями старинных танцев - с Барбарой, с Мари-Клэр, с Лешеком, да и просто с людьми, которые танцуют ради самих танцев. И понять, что там старинные танцы существуют сами по себе, их не уносит в балет или в СБТ. Их просто танцуют люди посреди старинного города. И это прекрасно.
